我不是潘金莲

这部电影从开拍到上映

就一直被议论不断

今天我们不谈电影内容和各种撕逼

仅从设计的角度来欣赏这部电影

构图

圆形画幅可以说是这部影片的一大卖点之一

关于为何使用圆形有窥视感、西洋镜等说法不一

但只从圆形画幅中的构图来看

整部影片还是有可圈可点之处的

本片用了很多中心对称和焦点对称的原理

其实把这些图打开成方形

也会很漂亮

所以电影里

常在水平和垂直分割线周围组织主体

就是遵循构图这项方圆通用的规则

将画面的中心重点放在圆心或其周围均匀分布

能够更好的抓住观众的视觉焦点

内容上也暗示了人物地位的高下

圆形构图和方形元素的组合上

这种利用圆形边界进行穿插处理

巧妙地规避了方形和圆形的视觉冲突

这种单线透视可能会破坏圆形的协调感

上下不太均衡

看了有点不太舒服

字幕的出现可能会破坏圆形的均衡感

将其放在垂直分割线的一侧

部分保留了对称的美感

当然影片中最令人拍案叫绝的

还是两次方圆镜头的转换

毫无违和感

画幅变方之后

构图排列也更严谨

营造一种“规矩”的氛围

圆形画幅有中国古典的美感

整个电影的色调搭配

也特意打造复古的感觉

色彩

不论冷暖

画面组成色彩的选取

普遍饱和度偏低

例如这个镜头的处理

主色调调向昏暗再略加青绿

整幅画面与主角身着的墨绿色毛衣统一

这晕染的着色颇似中国山水画中的青绿

暖色系的加重

更增加了电影复古的气韵

包括一些需要浓墨重彩的画面

对占主体画面的颜色选择

也是慎之又慎

这古典的写意不仅体现在色调的营造

更体现在镜头的景别处理上

画面处理

电影的场景拍摄地背安排在了江西婺源

这个被誉为“中国最美乡村”的宝地

处处流淌着江南古韵文化

在背景图的选择上

点缀着水墨画般的江南村落风光

水雾萦绕，幽野清逸

前景的枝蔓、与中景的桥梁

以及背景的树荫形成多层次的空间结

凝练的墨绿色使整幅画面都焕发了生机

透过窗户

隐隐看见古镇风韵

片中出现的前中后景象设计

也符合传统绘画作品中的空间结构

丢掉这所谓的圆形构图(外部结构)

再细品画幅内的景象

精致无匹

圆形画幅又正巧模糊了视觉边界

人物入画

消融在旖旎风景中

来源：艺术与设计